«Количество спойлеров: ДА.
в качестве эпиграфа:
“Тупое г*вно тупого г*вна”
(лысый дед)
Погнали.
Знакомство с кино началось с обмана прокатчиков — на афише было написано "Ужасы. Научная фантастика". Не ужасы, не научная, не фантастика.
Та же афиша говорит, что этот фильм "рассказывает историю постаревшей кинозвезды, которая принимает препарат с чёрного рынка, создающий более молодую её версию, и это приводит к непредсказуемым последствиям".
И тут уже не совсем врёт, скорее не договаривает. Где-то три четверти фильма не договаривает.
История начинается с иносказательного рассказа о судьбе Главной Героини (ГГ) на примере звезды на Аллее Славы в Голливуде:
вот она взошла, вот её все любят, вот помнит 3,5 анонимуса, а вот она и старость с приближающимися альцгеймером и забвением (смотря что успеет раньше).
ГГ на её юбилей увольняют к писюнам с телика, ибо старушка в шоу об аэробике — это мягко говоря странно. Но вот в момент, когда показывают продюссера и то как проходит процесс увольнения, начинают закрадываться мысли, что автор фильма
(а точнее автор_ка, шутка ли, сценарий и режиссура на ней одной, в продюссировании первая из трёх) мягко говоря, принадлежит к весьма определённому социально-политическому движению — еб*чая феминистка.
А потом эти мысли подтвердятся и утвердятся, ибо:
Начиная отсюда и далее, каждый персонаж мужского пола будет сюжетно заявлен и затем отснят, как максимально мерзкий спермобак, которого интересуют лишь сиськи и жопы помоложе.
Нет правда, тут даже нахер не нужный третьеплановый персонаж-мужчина появится на 2 (ДЖВЕ!) сцены, ровно для того, чтобы в одной возбудиться от ГГ, а во второй быть посланным нахер.
В целом всех мужчин в фильме легко можно было заменить на манекены, ничего бы не поменялось. Лишь один мужик в фильме будет нормальным, но видимо, для контраста и на 2 минуты.
Так ладно, чо дальше по сюжету? А вот тут и всплывает второе "фу" в фильме: ГГ — ТУПАЯ ОВЦА!!!111
И нет, не молодая её версия, а изначальная основная.
Ты актриса с оскаром, дожившая до полтинника и всё, что ты смогла через столько лет — вести утреннее шоу об аэробике? За*бись.
В другие активности не шмогла? Не скопила, не насуетила? Никуда не зовут? — Зачем об этом было думать, аэробика же вечна, да?
(Скажете, что ну да, старики не нужны — ну вон Каневскому 85 и ничего, не только в "Следствие вели..." снимается, а ещё в кино, плюс в театре работает, с гастролями ездит)
Впадём-ка мы в депрессию, ведь ничего же не предвещало? Никогда и ни у кого такого не было и вот.
Лето красное будет вечно, да, дорогая стрекоза?
Далее, после увольнения и кучи морально-нравственных терзаний идёт приём "СУБСТАНЦИИ" и тут, прямо на первом же просмотре у любого человека, хоть как-то сталкивавшегося с современной медициной, возникнет вопрос:
"а вот нафига делать большой флакон с надписью "ОДНОРАЗОВОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ", если можно сделать шприц-дозу или самоблокирующийся шприц с инъекцией?" В кино вроде наше время показывают, технологии должны быть те же.
А это всё Большое Чеховское Ружьё Заряженное Г*вном (БЧРЗГ) — отвечу я вам. Ибо далее по фильму шприц-доза таки появится, правда размером будет таким, что даже Бывалый из Кавказской Пленницы затрепещет.
Но да ладно, что же там с тупостью ГГ?
Так вот она: молодая копия ГГ на момент отделения совершенно точно обладает всей памятью основы — она выполняет инструкцию по применению "субстанции" в точности, хотя и не читала её — а значит кроме памяти скопировались и ум, и личность основы.
Следовательно, она помнит и причину применения "субстанции". Т.е. что ей не нравилось в себе, что она хотела исправить, из-за кого это всё вообще случилось и т.д.
И вместо организации страшной мсти или сбычи всех мечт, которыми пришлось поступиться в молодости ради карьеры, а после было поздно или ещё что. Что делает наша ГГ? Правильно!
Идёт работать обратно к тому самому продюсеру мудаку-сексисту на ту же самую херню про аэробику!! А-х-*-е-т-ь!
Взросление, превозмогание, осознание, что там ещё должен пережить Герой во время кризиса, чтобы его преодолеть и стать лучшей версией себя? (Спойлер: Въ*бать по вене зелёной жижи)
Да нахер это всё. Наша песня хороша, начинай сначала!
Снова трясём жопой в камеру, чтоб нас любили/на нас дрочили. Бухаем и трахаемся, будто ничего не было (ну тут ладно, молодец, здоровье же позволяет, чо бы и нет). Но никаких изменений, кроме возраста, ни снаружи, ни внутри.
Жизнь прекрасна, пока прыгает пробка.
Проблема в том, что тупая пробка — это и есть ГГ.
И, возвращаясь в своё тело, менее тупой она не становится. Более того в ней открываются разные комплексы, растёт ненависть к себе, всё преподносится так, что старым быть "фу, мерзость".
А ведь жизнь так устроена, что однажды все постареем, но нет про это в фильме нет ни слова, никто не пытается донести это до ГГ. Хотя тот самый нормальный мужик вроде как для этого и задуман, но он на*ер идёт, у нас тут ДРАМА.
Она относится к себе так же, как и до этого относилась к другим старикам, молодая копия эту мысль прямо озвучивает (она же КОПИЯ с копией мышления оригинала), но оригинал почему-то от этого страдает. Биполяр-очка, ёптыть.
Смотреть на это всё мерзко и противно.
Не на сцены с разыванием плоти, введением инъекций размером с ведро, не старческие трансформации в бабу-ягу. Это всё мишура.
Противная, мерзкая и тупая здесь только главная героиня, которой нисколько не хочется ни сопереживать, ни жалеть.
А ещё есть другая куча нескладностей и дыр сюжета. За который на Каннском кинофесте какую-то награду дали. И называлась она не "Самому дырявому сценаристу", к сожалению.
Последний кусок фильма, как-то и не прокомментируешь, ведь в нём стреляет БЧРЗГ и фильм превращается в несмешной утренник неопасных детей-дебилов.
"Зделаем шоб кравища летела! Гы-гы-гы! А ещё шоб сиська на верёвочке! Гы-гы-гы! И шоб кишки разлетелись!!".
Пиз*ец.
Но снято сочно. Вот если бы такие спец-эффекты "Бомжу с дробовиком" — ух-х-х, кинцо бы взлетело в стратосферу, но увы.
Вообще, хороший годный трэш закончился где-то там с Грайндхаусом, Мачете, Посталом и собсно Бомжом в нулевых и начале десятых. Теперь так видимо нельзя.
В итоге кина:
не хоррор, а боди-хоррор (согласитесь, таки разные сорта);
ненаучная, ибо самое умное и научное слово, звучащее в фильме, это, собсно, "субстанция";
не фантастика, а шизоидная фантазя;
с мёртвым миром, по сравнению с которым пластмассовый Barbie-world выглядит как бурлящий первичный бульон;
с персонажами-манекенами, которым только табличку на грудь повесить "ЭТО ГОВНЮК", "ЭТО ТОЖЕ ГОВНЮК";
с Главной Героиней, заявленной как обиженная всем миром, но идущая к своему счастью(неудачно, но важен же процесс и вообще, не везде должны быть хеппи-энды), хотя по факту она просто тупая и мерзкая старая п*зда получившая то, что заслужила.
А самое плохое, что фильм, ОКАЗЫВАЕТСЯ(!) (в афише кинотеатра, естественно, про это не найдёшь), говоря словами Корали Фаржа(автор_ша),
«явно на триста процентов феминистический» и «абсолютно катарсический», обернувшийся «ДЕЙСТВИТЕЛЬНО СИЛЬНЫМ ПОЛИТИЧЕСКИМ ВЫСКАЗЫВАНИЕМ»,
вот только узнать об этом можно из еб*чего твиттера самой авторши, а никак не из фильма, кроме части про "феминистический", хотя тоже спорно, ибо причём тут феминизм, когда фильм полон только мужененавистничества, тоже не ясно.
Высказывание есть, фильма нет, смысла нет.
вместо эпилога:
— Честно говоря, потраченного времени жаль.
— Да.
— Пятикратно переваренный кал.
— Да.
(два лысых деда)
ну или так:
"Ой какая же это все хуйня, какой смысл?"
(Коррадо "Джуниор" Сопрано)»
Roum27 сентября 2026 г.